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内容简介
《草枕》是夏目漱石创作于1906年的中篇小说，也是他前期的重要代表作之一。全书以第一人称展开：一位厌倦俗世烦扰的青年画家，为求得“非人情”的艺术境界，离开喧嚣的城市，来到偏远的山村与温泉乡小住。他一路观察山间的云、雨、花、树，也观察那里的人——旅店的主人、理发店的老板、在溪边劳作的乡人，以及那位身世飘零、神情微妙的女子。情节并不紧张，重心在于画家的所见、所思与所感：他反复追问诗与画的界限，比较东西方艺术的差异，提出“诗画一致”的主张，并以陶渊明诗歌中那种超然物外的意境，作为“非人情”之美的样本。全书穿插大量关于艺术论与美学观的独白，又时时点染俳句与汉诗，行文既保留汉文调的古雅，又具散文的舒展，因此它更像一部披着小说外衣的艺术随笔与旅行记。夏目漱石自己说，这部作品是“反世间普通所谓小说之意”而写的，只要那一点美的感觉能留在读者脑中便足够了。开篇“智に働けば角が立つ、情に棹させば流される”一段，也是日本近代文学中最为人熟知的句子之一。
编辑推荐
《草枕》常被读成一部“没有故事的小说”，但它的魅力恰恰在这里：情节退到远处，感受推到前台。青年画家走进山村，不为艳遇、不为奇遇，只为找一个“非人情”的立足点，把人间当作一幅画来观看。于是雨水、松影、温泉的热气、卖贝老人手下堆积的贝壳，都被写得干净、缓慢、带着光泽。夏目漱石在这里做的，其实是一场大胆的实验：他把小说当成论艺术的场所，让主人公一边描摹风景，一边追问诗与画的分界、东方与西方观看方式的分歧。这样的写法看似散漫，却极耐重读——第一次读为风景，第二次读为议论，第三次读会发现那些议论本身就是风景的一部分。陈德文的译本语言清简，保留了原作汉文调的骨力，句子的节奏与山间的雨意颇为相合，随手翻到任何一页都能读下去。这是一本适合放慢速度、在安静的午后或旅途中翻开的书。
适合谁读
适合
- 喜欢日本近代文学、想系统读夏目漱石的读者
- 偏好散文体小说、不追求强情节的读者
- 对美学、艺术论与东西方绘画观念感兴趣的读者
- 写作或画画的人，想在语言与画面之间寻找参照
- 喜欢慢阅读、爱在旅途中带一本小书的人
不适合
- 期待曲折情节、强烈冲突与结局反转的读者
- 希望借小说了解明治社会现实的读者（本书社会描写极少）
- 不适应大量议论、独白与文白相间语言的读者
阅读建议
- 先不追究情节，把它当作一篇游记读，顺着画家的脚步走完山村。
- 读到关于艺术与“非人情”的段落时可以停下来，与自己的审美经验对照。
- 若读日语或有条件，可与原文或双语对照版本并读，体会汉文调的文体。
- 读完不妨重读开篇那一段，全书的问题意识几乎都浓缩在那里。
出版社简介
上海译文出版社
中国 · 成立于 1978 年
上海译文出版社是中国一家以翻译出版为主要方向的出版社，出版物涵盖外国文学、世界名著与经典作品，兼及社会文化、民间文学和古代诗词等领域。库内收录图书2618种，代表图书有《莫失莫忘》《悲惨世界（全2册）》《堂吉诃德（插图珍藏本）》《莫里哀喜剧全集（全4册）》《卡夫卡小说全集（全3册）》《陀思妥耶夫斯基作品集（套装共9册）》《理与人》《俄狄浦斯王（译文经典）》等。作者资源包括石黑一雄、雨果、塞万提斯、莫里哀等外国作家，以及郑克鲁、孙家孟、李健吾、张坤等译者。该社拥有“译文名著精选”“译文纪实”等品牌，注重外国文学与人文社科译著，并出版双语词典与外语教育用书；公开资料有限，以上依据库内图书信息整理。
常见问题
《草枕》和《旅宿》是同一本书吗？
是同一部作品的不同译名。夏目漱石1906年发表的这部中篇，丰子恺译本常题为《旅宿》，陈德文等译本则作《草枕》，两者指的都是同一部小说。
这本书讲了一个完整的故事吗？
情节相当淡薄。全书写的是一位青年画家在山村小住的几日见闻与思绪，几乎没有戏剧性冲突，重心在风景描写与艺术议论，夏目漱石本人也强调它是反“普通小说”之作。
书名的“草枕”是什么意思？
“草枕”在日语中本是“旅途露宿”的传统说法，也常被解为旅途中的短暂安眠。用作书名，既呼应主人公的出行，也暗示一种暂离尘世、以美为栖身之所的姿态。
“非人情”具体指什么？
指超越日常道德与人情牵绊、以纯粹审美眼光观照世界的态度。小说借画家之口提出，并以陶渊明式的意境作为范例，主张艺术应能让人暂时从人情世故中抽身。
这本书适合零基础读夏目漱石的人吗？
可以作为入门，但要选对期待。若想先体会漱石的故事性与幽默，可先读《哥儿》《我是猫》；若对美学与随笔式文体有兴趣，《草枕》正好是最合适的入口。
读者评论
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作者简介
夏目漱石
作者 · 日本 · 1867–1916
夏目漱石本名夏目金之助，是日本近代文学的代表作家，生于江户，毕业于东京帝国大学英文科，曾赴英国留学。1905年发表《我是猫》而成名，此后创作《少爷》《草枕》《三四郎》《心》等作品，被誉为日本的“国民作家”，1916年因胃溃疡去世。他的作品常以知识分子的日常生活与内心世界为题材，语言幽默而克制，既有对社会世相的讽刺，也有对孤独、自我与道德困境的细致剖析。其创作横跨小说、随笔等多种文体，风格由早期轻快的讽刺逐渐转向深沉的心理描写，对日本近代文学的发展影响深远。
