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内容简介
《心》是夏目漱石晚期创作的长篇小说,1914年4月至8月连载于《东京朝日新闻》《大阪朝日新闻》,同年9月由岩波书店出版单行本,是漱石文学中被视为“最高峰”的作品之一。全书由“先生与我”“双亲与我”“先生与遗书”三个部分构成:前三部分形式上各自独立,内容上彼此呼应。故事从“我”在镰仓海边与一位气质孤高的“先生”相识写起。“我”被先生的学识与疏离感吸引,频繁登门拜访,却始终无法触及他内心深处那道隐秘的伤痕;与此同时,“我”因求学、求职与家中父母的病痛,在故乡与东京之间辗转。不久后,“我”收到先生寄来的一封长信——那是他留给世间的遗书。信中,先生追述青年时代与挚友K同住、同恋上房东女儿的往事:出于利己的算计,他抢先向房东提亲,得知真相的K选择了自杀。此后的岁月里,先生背负着对K的负罪感与对妻子的隐瞒,在道德与自我的撕扯中日渐孤立,最终以身殉道。小说以徐缓沉静而撼人心魄的笔致,剖开利己之心与道义之心的冲突,也描摹出明治社会转型期知识分子矛盾、怅惘、无助的精神世界。夏目漱石自称,这是“一本探究人心的书”,推荐给渴望探究自己内心的人。
编辑推荐
这是一本薄而沉重的书。夏目漱石写下《心》时年近五十,历经久病与家变,笔调由早年的诙谐讽刺转向内省与自剖;正因如此,《心》没有《我是猫》的俏皮,也没有《哥儿》的爽利,却有一种缓慢下沉的力量,读到最后几十页几乎让人喘不过气。全书采用第一人称叙事加书信体的结构,三个部分层层递进,如同推开一扇又一扇紧锁的门:先是“我”眼中的先生——一个不合群、对世事冷淡却始终整洁体面的人;接着是“我”回乡面对父母与家事时,两代人的观念落差;最后是先生的遗书,把整部小说的谜底与重量一并交到读者手里。于荣胜的译文朴素克制、句子干净,不刻意修饰,恰好托住了漱石那种冷静到近乎残酷的心理描写。九久读书人的“中经典精选”底本,排版疏朗,适合一口气读完,也适合反复回看先生那句“我是个应该下地狱的人”之前的每一处伏笔。若你想找一本能把“自私”写得如此清晰、如此不体面的小说,这本值得摆在最近的书架上。
适合谁读
适合
- 喜欢夏目漱石、想从《我是猫》之外认识他的读者
- 对日本近代文学与明治社会转型感兴趣的读者
- 偏好心理描写、书信体与第一人称叙事的读者
- 希望借文学作品思考人性、道德与自我问题的读者
不适合
- 期待轻松明快、情节热闹故事的读者
- 对持续压抑、阴郁氛围作品接受度较低者
- 偏好强动作场面的青少年低龄读者
阅读建议
- 先读完“先生与我”,在意识中记下先生每一次谈到过去时的回避,再进入后两部分,伏笔会一一回响
- 把先生的遗书当作全书的中心慢读一遍,留意他叙述K时那些自我辩解与自我谴责交替出现的句子
- 可配合漱石生平与明治末年的时代背景阅读,理解“个人”觉醒与传统伦理之间的张力
- 读后不妨回看开头镰仓海边相遇的场景,你会发现“先生”的身份与结局在那里就已写好
出版社简介
人民文学出版社
中国 · 成立于 1951 年
人民文学出版社的出版方向涵盖古典文学、外国文学、纪实文学与民间文学等多个领域,库内现有图书492种。代表图书既有《三国演义》这样的中国古典名著,也有“老舍作品精选”中的《茶馆 龙须沟》,以及福克纳《喧哗与骚动》、但丁《神曲》、“那不勒斯四部曲”等外国文学译作,还有普里莫·莱维《这是不是个人》、若昂·吉马良斯·罗萨《广袤的原野》等纪实与小说作品。作者资源方面,既有老舍等中国作家,也汇聚沈萼梅、李文俊等翻译家及詹姆斯·伍德等外国作者。总体来看,该社在经典作品整理与外国文学译介上积淀深厚,形成兼顾中外、注重文本品质的出版特色。
常见问题
《心》只有十几万字,为什么读起来压力很大?
因为小说的张力几乎全部来自内心:先生在遗书中的自剖既详尽又诚实到令人不适,读者会被迫跟着一起审视“如果是我会怎么做”。这种压迫感是漱石刻意为之,并非文字密度高。
这个于荣胜译本有什么特点?
于荣胜译本由人民文学出版社2019年推出,收入“中经典精选”,译文朴素克制、句式干净,保留了漱石冷静的心理叙述节奏,正文264页,是大陆流传较广的版本之一。
没读过夏目漱石,可以直接从《心》开始吗?
可以。《心》篇幅不长、结构清晰,是漱石晚期代表作,常被视为了解其文学成就的入门书。只是它风格内省阴郁,若更想感受其诙谐一面,可先读《我是猫》或《哥儿》。
书名“心”指的是爱情故事吗?
不完全是。小说表面写友情与爱情的三角纠葛,实际核心是对“人心”的剖析:利己与道义、真诚与虚伪如何在同一颗心里共存。爱情纠纷只是让这种冲突爆发的引线。
读者评论
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作者简介
夏目漱石
作者 · 日本 · 1867–1916
夏目漱石本名夏目金之助,是日本近代文学的代表作家,生于江户,毕业于东京帝国大学英文科,曾赴英国留学。1905年发表《我是猫》而成名,此后创作《少爷》《草枕》《三四郎》《心》等作品,被誉为日本的“国民作家”,1916年因胃溃疡去世。他的作品常以知识分子的日常生活与内心世界为题材,语言幽默而克制,既有对社会世相的讽刺,也有对孤独、自我与道德困境的细致剖析。其创作横跨小说、随笔等多种文体,风格由早期轻快的讽刺逐渐转向深沉的心理描写,对日本近代文学的发展影响深远。