标签
内容简介
“金子，可以使黑的变成白的，丑的变成美的”。雅典贵族泰门乐善好施，对前来寻求帮助的朋友来者不拒，挥金如土。很快，他将家财耗尽，负债累累。可当他向昔日友人们寻求帮助时，却惨遭众人的冷眼拒绝——悲愤的泰门设下最后一宴，用热水泼向虚伪的宾客，尔后愤然离城，隐居荒野。谁想他又在洞穴中意外挖出许多黄金——这个对人性已经彻底绝望的人，会用这笔钱去做什么？
编辑推荐
《雅典的泰门》是莎士比亚晚期作品中笔锋最冷峻的一部，借泰门从散尽家财到遭人背弃、再到荒野掘金后的极端转变，把金钱与人性的关系推到寓言式的尖锐境地。朱生豪译文流畅而有节奏，保留了原作犀利的讽喻力量。此剧情节线索相对单纯，人物众多却多为功能性的“食客”，阅读重心不在复杂性格，而在泰门独白中层层递进的情感与诅咒。对熟悉莎翁喜剧与悲剧的读者，它提供了一面不那么讨喜却极有冲击力的镜子；对初读者，则可借短小篇幅体会莎剧语言的密度。书中对黄金的控诉段落常被单独引用，适合在通读后回看，体会其从愤激到虚无的情绪弧线。
适合谁读
适合
- 想了解莎士比亚晚期思想转向的戏剧读者
- 关注金钱、馈赠与人性议题的文学爱好者
- 需要短小剧本做课堂讨论的师生
- 喜欢讽刺与寓言式表达、能接受冷峻基调的人
不适合
- 期待轻松喜剧或圆满结局的读者
- 偏好情节复杂、人物关系多线交织的读者
- 对长篇独白与诅咒式语言较难耐的初读者
阅读建议
- 先通读全剧，再单独重读泰门掘金后的独白，体会情绪转折。
- 阅读时留意“馈赠—受助—拒绝”的重复结构，梳理人情账的走向。
- 可对照莎士比亚其他涉及金钱与友情的剧作，做主题式延伸思考。
目录
- 版权信息
- 剧中人物
- 地点
- 第一幕
- 第一场 雅典。泰门家中的厅堂
- 第二场 同前。泰门家中的宴会厅
- 第二幕
- 第一场 雅典。某元老家中一室
- 第二场 同前。泰门家中的厅堂
- 第三幕
- 第一场 雅典。路库勒斯家中一室
- 第二场 同前。广场
- 第三场 同前。辛普洛涅斯家中一室
- 第四场 同前。泰门家中厅堂
- 第五场 同前。元老院
- 第六场 同前。泰门家中的宴会厅
- 第四幕
- 第一场 雅典城外
- 第二场 雅典。泰门家中一室
- 第三场 海滨附近的树林和岩穴
- 第五幕
- 第一场 树林。泰门所居洞穴之前
- 第二场 雅典城墙之前
- 第三场 树林。泰门洞穴，相去不远有草草砌成的坟墓一座
- 第四场 雅典城墙之前
常见问题
这出戏适合作为莎士比亚入门读物吗？
可以，但不算最典型的入门选择。它篇幅不长、情节集中，容易读完；不过基调偏冷峻，泰门的独白密集且情绪激烈，初读者可能觉得压抑。若想先感受莎剧的多样面貌，可把它当作进阶补充，而非首读作品。
朱生豪译文在这部剧里读起来如何？
朱生豪译文以流畅自然见长，泰门的大段诅咒与讽刺能保留较强的语势和节奏感。剧中比喻密集，个别地方需要放慢速度，但整体不妨碍理解人物情绪与剧情推进。建议读时关注独白的停顿与重复。
泰门最后用黄金做了什么？
剧情中泰门在荒野掘出黄金后，并未回到从前乐善好施的状态，而是把钱用于对雅典人和人类整体的诅咒与报复，包括资助来攻的将领。具体走向建议在阅读中确认，这里不展开细节，以保留原文的冲击力。
读者评论
查询本书
本站为索引目录：「全网查询」由您发起、在您的浏览器中运行，所列入口均指向第三方站点，请自行判断可用性。
作者简介
威廉·莎士比亚
作者 · 英国 · 1564–1616
威廉·莎士比亚是英国文艺复兴时期的剧作家与诗人，生于斯特拉特福，也卒于同地。他的创作涵盖悲剧、喜剧与历史剧，代表作有《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》《罗密欧与朱丽叶》等，另有154首十四行诗传世。其剧作善于在情节推进中刻画人物的心理与命运，语言兼具诗性与舞台感，喜剧与历史剧亦各具风貌。本库收录其作品77种，涵盖民间文学、外国文学与经典作品等分类，既有单部剧作，也有全彩插图版及多卷本历史剧。他被誉为西方文学史上最伟大的作家之一，作品至今仍在世界范围内被阅读、演出与研究。
朱生豪
作者 · 中国 · 1912–1944
朱生豪（1912—1944），浙江嘉兴人，中国著名莎士比亚翻译家、诗人。1933年毕业于之江大学，入上海世界书局任英文编辑。1936年起着手翻译《莎士比亚全集》，战乱中译稿两度被毁仍坚持补译，共完成莎剧31部半，1944年因肺结核病逝，年仅32岁。其译本以清畅典雅的散文体语言见长，力求保留原作的神韵与舞台感，长期流传，成为中文世界阅读莎士比亚的重要桥梁。库内收录其相关作品116种，涵盖《麦克白》《哈姆莱特》《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》《奥赛罗》《亨利四世》等经典剧目，涉及外国文学、经典作品与青春文学等分类。
