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内容简介
1918年11月,第一次世界大战停战前夕,出身银行家族的二等兵爱德华与战友阿尔伯特亲眼目睹上司博戴勒中尉的罪行,二人被活埋后侥幸从战壕中逃生。爱德华在爆炸中失去半张脸,战后他拒绝以残缺的面目面对世界,选择躲进自制的面具之后,靠吗啡麻痹自己;阿尔伯特放弃故乡的恋人与旧日生活,隐姓埋名照料这位战友兼同谋。而战时的懦夫与投机者却顶戴英雄名号,青云直上、一夜暴富;归来的士兵却贫穷潦倒,甚至无法抬头做人。当无耻者以欺诈的方式获利,爱德华便决定以欺诈回敬:他设计了一场设计精巧、波及全国的骗局,出售根本不存在的阵亡将士纪念碑,既是对贪婪社会的报复,也是对荒诞命运的还击。小说以1918年11月、1919年11月、1920年3月三个时间节点展开,用黑色幽默的笔调书写战后的法国:国家急于彰显亡灵、急于摆脱幸存者,资本的积累建立在伤痕累累的废墟上。作品灵感源自万格日烈士冤案等真实事件,2013年获龚古尔文学奖,后被改编为同名电影,获法国凯撒奖五项大奖。
编辑推荐
一部以战争为背景、却几乎不写战壕的小说。勒迈特把火力对准战后:国家用纪念碑装点亡灵,用遗忘打发幸存者,而投机者踩着尸骨发财。他难得地把犯罪小说的强情节、黑色幽默与古典全知叙事的厚重感揉在一起,读来紧张刺激,又处处凉意森森。爱德华那张面具,既是创伤的遮羞布,也是一件令人目眩的复仇艺术品。余中先的译笔沉静有力,把法语的讽刺尖刻与抒情诗意都留住了。作为“天上再见三部曲”的开篇,它先立起整个时代的废墟,再让三个时间段像三幕戏缓缓收网。若你想理解“胜利”背后普通人的代价,这本书提供了比史书更尖锐的入口;那句“人们以为是在为祖国作牺牲,实际上只是为工业家而死”,值得在合上书后反复咀嚼。
适合谁读
适合
- 喜欢法国文学与龚古尔奖作品的读者
- 对一战及其战后社会史感兴趣的读者
- 偏爱黑色幽默与复仇题材长篇小说的人
- 看过同名电影、希望回到原著重读的观众
不适合
- 期待传统战争场面描写的军事题材读者
- 对毒品、渎职、欺诈等阴暗内容较为敏感的读者
- 偏好轻快甜暖、节奏舒缓故事的读者
阅读建议
- 先留意“1918年11月—1919年11月—1920年3月”三个时间节点,把它当作三幕剧读。
- 读时可关注“面具”这一意象:它既是遮蔽,也是身份与报复的武器。
- 配合一战停战纪念与万格日冤案的背景资料,会更能理解作者的愤怒。
- 读完本书可顺读三部曲后两部《火光之色》《悲伤之镜》,看时代如何延展。
出版社简介
文汇出版社
中国 · 成立于 1985 年
文汇出版社(Shanghai Wenhui Publishing House)以外国文学、科幻小说与精品小说为主要出版方向,库内可见图书218种,常见分类涵盖文学、悬疑推理与社会小说。代表图书包括《米德尔马契》《愤怒的葡萄》《雪国》及《阿瑟·克拉克科幻短篇全集》,亦有古龙《欢乐英雄》与《人间词话》等作品。译作方面,陈锦慧、陈宗琛、黄悦生、秦鹏等译者与乔治·艾略特、约翰·斯坦贝克、川端康成、阿瑟·克拉克等作家资源相互配合,形成以经典文学与类型小说并重的出版特色。关于该社其他出版领域,公开资料有限。
目录
- 1918年11月
- 1919年11月
- 1920年3月
常见问题
这本书和同名电影是什么关系?
《天上再见》改编自勒迈特这部同名小说,影片获第43届法国凯撒电影奖五项大奖。电影压缩了原著的多线叙事,原著的家族线、骗局细节与讽刺笔调都更完整,建议先读原著再看电影。
没读过系列前作,能直接读吗?
可以。本书是“天上再见三部曲”的第一部,故事独立完整,先读它反而最合适;后两部《火光之色》《悲伤之镜》延续同一时代背景。
这本书是战争小说吗?
战场只作为序幕出现,主体写的是1918年至1920年的战后法国:幸存者的处境、纪念碑生意、家族纠葛与一场全国性骗局,属于以战争创伤为底色的社会批判小说。
简体中文版有哪几个版本?
较常见的是2017年江苏凤凰文艺出版社杨鹤龄译本(ISBN 9787539992495),以及2020年文汇出版社余中先译本(ISBN 9787549631346)。本条目依流传较广的2020年余中先译本著录。
读者评论
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作者简介
皮耶尔·勒迈特
作者
皮耶尔·勒迈特是一位以悬疑推理见长的外国文学作家,目前库内收录其作品三种,代表作包括《天上再见三部曲》(共3册)、《凶手的手稿》与《火光之色》。由于公开资料有限,其国籍、生卒年与学历背景在现有资料中均无明确记载。从已有作品来看,他的写作横跨悬疑推理与更具文学质地的长篇叙事:《凶手的手稿》偏向罪案与解谜的紧张推进,《天上再见三部曲》则以多卷本形式展开更宏阔的人物与时代图景,《火光之色》同样延续其对人性暗面与命运转折的关注。其作品常被归入外国文学与悬疑推理两类,兼具类型小说的可读性与文学表达的厚度,适合喜爱罪案悬念与人物刻画的读者阅读。