全元曲131

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2020年12月

3.7

字数: 1.5万字
章节数: 13

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者236多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》大型整理本的第131册，延续民国商务印书馆原刊的整理脉络，收录元代散曲与杂剧相关文献。元代散曲现存小令三千八百余首、套数四百五十余套，有姓名可考的作者二百三十六人，前期以关汉卿、马致远、白朴为代表，后期有张可久、睢景臣、张养浩、刘时中等，形成清晰的创作梯队。散曲由金代俗谣俚曲发展而来，绝大多数属北曲，小令与套数并存；宴饮歌伎唱词使艳曲较多，但写景、抒情、怀古及讽喻世俗、指谪时弊之作亦不乏名篇。本册可与前后分册配合，用于作家作品核查、曲牌体制比较和文学史教学。建议读者先明确本册在全书中的位置，再按作家或体类集中研读，避免因篇目分散而失去线索。

适合谁读

适合

研究元代散曲与杂剧的学者及高年级本科生
需要元曲原始文献作论文支撑的古典文学研究者
收藏大型断代文学总集的图书馆与资料室
对元曲版本源流感兴趣的文献学读者

不适合

只想读元曲名篇赏析、不愿接触整册文献的休闲读者
对文言曲词和曲牌体例缺乏耐心、需要现代译文的读者

阅读建议

先查全书总目，确认本册收哪些作家与体类，再制定读法。
以作家为线索集中阅读，如先读关汉卿、马致远，再转向后期作者。
将小令与套数对读，留意同一题材在不同体制中的写法差异。
做简要札记，记录曲牌、俗语与异文，便于日后查核。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

本册与第130册是什么关系？

两册同属《全元曲》大型整理本，编号相邻，体例一致，但收录篇目不同。读者应先查总目或本册目录，确认各自范围；若研究某一作家或曲牌，可能需要前后册配合使用，不宜把单册当作完整选本。

没有元曲基础能读吗？

可以读，但需要准备。建议先了解散曲小令、套数与杂剧的基本体制，再借助曲牌词典和注释处理俗语、方言。若只是初步了解，可先从写景抒情的小令入手，再逐步进入套数与讽喻之作，避免一上来读长篇套数。

书中讽喻时弊的作品有哪些代表？

据资料提示，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》是较著名的套数作品，分别涉及世态讽刺与历史题材。阅读时可结合元代社会背景理解其批评指向，同时注意散曲谐谑、夸张的语言特点，不宜完全按正史方式解读。

读者评论

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。