全元曲145

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2021年1月

3.8

字数: 6353字
章节数: 9

信息有误查询本书

内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者251多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》分册之一，承袭民国商务印书馆原刊的系统编纂思路，将元代散曲与杂剧并置呈现。资料显示，元曲包括小令、套数与杂剧，今存小令三千八百余首、套数四百五十余套，有名作者二百五十余人，前期关汉卿、马致远、白朴，后期张可久、睢景臣、张养浩、刘时中等，构成清晰的作家谱系。分册编排便于读者按卷推进，既可见宴饮歌伎唱词中艳曲的一面，也能读到写景、抒情、怀古的小令与讽喻世俗、指谪时弊的套数，如马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等名篇。适合作为元曲专题阅读或文学史课程配套读本，也适合旧版文献爱好者案头翻检。阅读时宜结合元代社会背景，注意散曲的演唱属性与杂剧的表演体制，方能体会其文体特质。

适合谁读

适合

高校古代文学专业学生，需系统研读元曲文本者
对元散曲与杂剧有兴趣的普通文学爱好者
收藏民国原刊影印或整理本的文献爱好者
讲授元曲选读课程、需要分册材料的教师

不适合

希望读现代白话注释、逐句翻译的入门读者
只想看单一名家别集、不关注总集编排的读者
对民国原刊版式与繁体排印不耐受的读者

阅读建议

先读资料中提及的关汉卿、马致远、白朴等前期名家，再进入后期张可久、睢景臣诸家。
将小令与套数分开对读，留意同一作者在不同体式中的语言差异。
遇到《借马》《高祖还乡》等名篇，可对照文学史叙述，记录自己的阅读疑问。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

这本分册和《全元曲》整体是什么关系？

它是《全元曲》的一个分册，按原刊编纂体例承担部分作家与作品的收录。资料未说明具体分册边界，建议与同套其他分册对照使用，不宜当作独立选本。

元曲只包括散曲吗？

不是。资料明确说元曲一般分为杂剧和散曲，散曲又包括小令与套数。本书涉及散曲与杂剧两类，阅读时应注意区分文体与表演形态。

没有注释能读吗？

资料未提及注释情况。若读者不熟悉元代俗语与曲牌，建议备一部可靠的元曲选注本或文学史工具书辅助，先疏通字词再体会曲意。

读者评论

查询本书

本站为索引目录：「全网查询」由您发起、在您的浏览器中运行，所列入口均指向第三方站点，请自行判断可用性。

作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。