全元曲143

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2021年1月

3.8

字数: 1.9万字
章节数: 7

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者249多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》大型总集的分册之一，依托民国商务印书馆原刊影印整理，保留了早期版本的面貌，对研究元曲文本流传与近代出版史具有双重参考价值。元代散曲与杂剧并称一代之文学，散曲自金代俗谣俚曲发展而来，以北曲为主，小令与套数并存，题材涵盖写景抒情、怀古讽世，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等名篇即见于此类文献。本册适合作为元曲文本核查与版本比对的案头资料，也便于文学史学习者结合具体作品理解元代俗文学的语言风貌。阅读时宜与校点排印本对照，注意影印原刊中异体字与版式特征，既可作专题研读的资料支撑，也可供古典戏曲爱好者随手翻检。

适合谁读

适合

古典文学专业学生，需查阅元曲原始文献用于论文写作
元代戏曲研究者，需比对民国原刊版本与今人校点本
古代汉语学习者，希望通过散曲文本积累北曲语汇
藏书与版本爱好者，关注民国商务印书馆影印出版物

不适合

仅想轻松了解元曲故事的普通读者，影印原刊阅读门槛较高
需要现代白话注释和详细赏析的初学入门者
偏好完整故事剧本、对散曲小令兴趣不大的读者

阅读建议

先读目录与前言，明确本册收录范围，再挑马致远、睢景臣等名家作品精读。
与通行校点本逐篇对照，记录异文与版式差异，形成自己的版本笔记。
按小令、套数分类摘抄，结合元代社会背景理解讽世与怀古题材。
遇到异体字或漫漶处先做标记，集中查检工具书，不打断阅读节奏。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

这本分册和通行元曲选本有什么不同？

本书依据民国商务印书馆原刊影印整理，保留原刊版式与文字面貌，不同于今人重新校点、加注的选本。它更适合核对文本原貌和考察近代出版形态，若只求通读赏鉴，可配合校点本使用。

没有元曲基础能直接读这本吗？

可以翻读，但会有一定障碍。影印原刊无现代注释，异体字较多，建议先具备北曲小令、套数的基本常识，或同时备一部带注释的元曲选本对照阅读，逐步进入。

书中散曲和杂剧内容如何区分利用？

散曲包括小令与套数，多用于宴饮歌唱，篇幅短小；杂剧为完整戏曲体制。阅读时可先从小令入手熟悉语言，再读套数体会铺叙，杂剧部分则需结合情节与曲牌结构理解。

读者评论

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。