全元曲13

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2020年12月

3.7

字数: 1.2万字
章节数: 7

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者234多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》第13册，与整套书共同呈现元代散曲与杂剧的文本全貌。元代散曲在金代俗谣俚曲基础上发展而来，以北曲为主，今存小令三千八百余首、套数四百五十余套，有姓名可考的作者二百三十余人。前期关汉卿、马致远、白朴，后期张可久、睢景臣、张养浩等，构成元曲创作的主要脉络。散曲中既有宴会歌伎所用的艳曲，也有写景抒情、怀古讽世之作，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》即为代表。本册的阅读价值在于提供分册文本，便于专题研读和版本对校，而非替代选本。建议研究者结合整套书使用，普通读者则先建立元曲基本认识再进入。

适合谁读

适合

古代戏曲与散曲研究者，需要分册文本做专题研读
高校中文专业师生，用于元曲课程资料查阅
古籍整理与版本研究爱好者，关注民国原刊面貌
喜欢元曲但已有一定基础的读者，用于延伸阅读

不适合

完全零基础的读者，缺少注释和导读会难以进入
追求故事性阅读的读者，散曲与杂剧文本体例差异大
只想读一两篇名作的读者，使用选本更高效

阅读建议

先读整套书前言或凡例，了解分册原则与收录标准
按作家集中阅读，如先读关汉卿、马致远相关篇目
准备一本元曲常识工具书，随时查曲牌与术语
读后整理本册篇目清单，便于与别的册次交叉检索

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

第13册和第129册内容有什么不同？

两册同属《全元曲》大型整理本，但分册收录范围不同，具体篇目需查各册目录。读者不必按册号顺序通读，而应根据研究需要检索作家或曲牌，再定位到相应册次，避免重复或遗漏。

书里的散曲为什么艳曲较多？

散曲多用作宴会歌伎唱词，娱乐场合的需求使艳情题材较为常见。但元散曲并不只有艳曲，写景、抒情、怀古的小令和讽喻世俗、指谪时弊的套数同样不少，阅读时宜兼顾不同题材。

元杂剧和散曲可以分开读吗？

可以。散曲中的小令、套数篇幅较短，适合单独品味；杂剧有完整情节和角色科白，需整体把握。本套书兼收两类，读者可先按兴趣选择，再逐步扩展，不必强求同时推进。

读者评论

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。