全元曲117

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2020年12月

3.4

字数: 1.4万字
章节数: 8

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者220多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》另一分册，同样以民国商务印书馆原刊为整理基础，继续呈现元代散曲与杂剧的面貌。资料显示，元散曲绝大多数属北曲，包括小令与套数，今存小令三千八百多首、套数四百五十多套，有姓名作者二百余人，前期关汉卿、马致远、白朴，后期张可久、睢景臣、张养浩、刘时中等，作家群与题材分布清晰。散曲既有宴会歌伎唱词中的艳曲，也有写景、抒情、怀古的小令和讽喻世俗、指谪时弊的套数，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等名篇可作为阅读重点。本册适合与相邻分册配合使用，建立对元曲文体、作家和题材的整体认识；阅读时注意散曲的曲牌格律与杂剧的舞台特征，避免以读诗方式替代曲体理解。

适合谁读

适合

已读《全元曲》其他分册，希望继续细读的读者
古代戏曲研究者，需按分册查阅元曲文本
中文系学生，配合文学史课程做元曲专题阅读
对散曲小令与套数题材差异感兴趣的爱好者

不适合

需要现代注译本、希望逐句翻译的初学者
只关注元杂剧名剧、对散曲兴趣有限者
时间有限、只想读一册精选集的普通读者

阅读建议

先对照全套分册目录，明确本册收录范围再读
按作家分组阅读，留意前期与后期曲风差异
把写景怀古小令与讽喻套数对读，比较题材功能
读杂剧部分时可先理清人物关系，再回看曲词

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

本册与第116册内容会重复吗？

两册同属《全元曲》分册，具体篇目需以各册目录为准。资料只说明总体收录范围，未列本册细目。读者应先核对目录，按作家或曲牌查重，再安排精读顺序，避免重复阅读。

元散曲作者人数和作品数量是多少？

资料显示，今存小令三千八百多首，套数四百五十多套，有姓名的作者二百余人。前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有张可久、睢景臣、张养浩、刘时中等，可据此把握元散曲的基本规模。

为什么散曲中艳曲较多？

资料指出，散曲多用作宴会歌伎唱词，因此艳曲较多。但这并不等于散曲全为艳情，写景、抒情、怀古的小令和讽喻世俗、指谪时弊的套数同样存在，阅读时应兼顾不同题材。

没有注释能直接读这本分册吗？

本册依托民国商务印书馆原刊整理，资料未说明附有详细今注。若对元代俗语、曲牌和典故不熟悉，建议配合现代选注本或工具书阅读，先解决字词与制度名物，再体会曲词表达。

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。