全元曲114

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2021年1月

3.4

字数: 2.2万字
章节数: 11

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者217多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》分册之一，依托民国商务印书馆原刊资料整理，内容聚焦元代散曲与杂剧的文献汇编。元代散曲在俗谣俚曲基础上发展而来，今存小令三千八百余首、套数四百五十余套，有名可考作者二百余人，关汉卿、马致远、白朴、张可久、睢景臣等皆有作品留存。本书可帮助读者接触马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等代表性篇目，了解散曲中小令与套数的体式差异，以及宴会唱词、写景抒情、怀古讽世等题材面貌。适合作为元曲入门与作品查阅并重的资料使用，也便于高校古代文学课程延伸阅读。建议读者不必逐页通读，可先选名家名篇精读，再结合体式知识回看，以形成对元代散曲的整体印象。

适合谁读

适合

古代文学专业学生，需查阅元散曲作品与作者信息
对元曲、杂剧感兴趣的普通读者，想从选本入门
高校教师备课，需要民国原刊整理的参考文献
喜欢关汉卿、马致远等名家作品的古典文学爱好者

不适合

希望阅读完整全本元曲、不接受分册选编的读者
偏好现代白话注释或逐句翻译的初学读者
仅想了解元杂剧剧情梗概、不关注散曲文献的读者

阅读建议

先浏览目录，锁定马致远、睢景臣等名家篇目精读，再扩展至其他作者。
阅读时区分小令与套数，留意同一作者不同体式的语言差异。
准备笔记本，记录写景、怀古、讽世等题材分类，便于横向比较。
可配合文学史教材中元曲章节同步阅读，理解文体演变脉络。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

这本书收录的是完整元曲还是选编内容？

从资料看，本书为《全元曲》系列的一个分册，属于依托民国商务印书馆原刊整理的文献汇编，并非一次收尽全部元曲。读者可将其视为分册阅读与查阅的资料，具体篇目范围需以本书目录为准，不宜预设为全本。

散曲中的小令和套数有什么区别？

小令一般篇幅短小，多单独成篇；套数由同一宫调的若干曲牌联缀而成，篇幅较长。本书资料提到今存小令三千八百多首、套数四百五十多套，阅读时可留意二者在结构、演唱场合与题材上的不同表现。

没有元曲基础能读这本书吗？

可以读，但需要一定耐心。建议先从马致远《借马》、睢景臣《高祖还乡》等名篇入手，借助注释和文学史背景理解。若完全依赖现代白话翻译，本书可能不够便利，可搭配有注释的选本一起使用。

读者评论

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。