全元曲110

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2020年12月

3.4

字数: 3.2万字
章节数: 13

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者213多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》系列的第110册，依托民国商务印书馆原刊影印整理，内容聚焦元代散曲与杂剧两种文体。散曲部分涵盖小令与套数，涉及关汉卿、马致远、白朴等前期作家及张可久、睢景臣、张养浩等后期名家，题材从宴饮艳曲到写景抒情、怀古讽世均有呈现；杂剧部分则交代其流行地域与早期流布情形。作为大型总集的分册，它的价值在于为读者提供相对原始、成体系的文本面貌，适合作为研读元曲的案头资料。阅读时宜结合具体篇目细读，留意散曲雅俗并存的语言风格，以及套数在叙事上的铺陈能力。对于关注元代文学、古代戏曲或版本整理的读者，这一册可作为通读《全元曲》的入口之一；普通读者亦可从中挑选名家名篇片段，感受元曲直白爽利的表达。

适合谁读

适合

古代文学专业学生，需查阅元曲原始文本与作家作品
元曲爱好者，希望系统了解散曲小令与套数面貌
戏曲研究者，关注元代杂剧流布与文本整理
图书馆与文献整理人员，需要分册收藏参考

不适合

追求轻松故事阅读的普通消遣读者
仅需要现代白话赏析与注释的入门者
对古代戏曲文体缺乏兴趣的读者

阅读建议

先读名家小令，再对照套数，体会散曲由短制到铺陈的层次。
阅读时随手标记方言俗语与衬字，便于把握元曲语言特点。
可与文学史相关章节并读，把作品放回元代社会文化背景中理解。
若作资料查阅，先利用目录定位作家，再集中读同一作者多篇作品。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

这一册主要收录散曲还是杂剧？

据资料说明，《全元曲》一般分为杂剧和散曲两类，本册内容涉及散曲的小令与套数，并交代杂剧的流行地域与流布情况。具体篇目需按分册目录查阅，建议读者先看目录再安排阅读顺序。

没有元曲基础能直接读吗？

可以尝试，但会有一定难度。书中保留原刊文本面貌，方言俗语和衬字较多。建议先从马致远、张养浩等名家的小令入手，配合文学史或注释本对照阅读，逐步适应元曲的表达方式。

散曲只有艳曲吗？

并非如此。资料指出散曲因多用作宴会歌伎唱词而艳曲较多，但同时也有写景、抒情、怀古的小令，以及讽喻世俗、指谪时弊的套数，如马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等，题材相当多样。

读者评论

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。