全元曲11

薛鸿鹏 / 冯学礼民国商务印书馆原刊 · 中国2024年6月

3.5

字数: 3.2万字
章节数: 3

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内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者212多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。

编辑推荐

本册属于《全元曲》系列，编者薛鸿鹏、冯学礼延续该系列对元代杂剧与散曲的整理思路。元曲作为新兴文体，在文学史上影响深远：散曲由金代俗谣俚曲发展而来，以北曲为主，今存小令三千八百余首、套数四百五十余套，有姓名作者二百一十余人。前期关汉卿、马致远、白朴与后期张可久、睢景臣、张养浩等，构成元曲创作的主要脉络。本册内容兼顾宴饮歌伎唱词中常见的艳曲，也收录写景、抒情、怀古的小令和讽喻世俗、指谪时弊的套数，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等名篇可帮助读者体会元散曲在俚俗与批判之间的张力。作为系列中的一册，它更适合已有一定元曲阅读基础、希望按册推进系统阅读的读者，也可供文学史课程延伸参阅。

适合谁读

适合

已读过元曲选本、希望按系列继续扩展阅读的读者
中国古代文学专业学生及教师，用于课程延伸阅读
对元代散曲套数与杂剧文本有研究需求的文史读者
喜欢古典韵文、愿意按册积累元曲阅读量的爱好者

不适合

只寻求轻松消遣、对古典韵文耐心有限的普通读者
需要现代汉语翻译或逐句白话讲解的入门读者
仅关注元曲舞台表演而非文本阅读的读者

阅读建议

先确认本册篇目在系列中的位置，避免与其他分册重复阅读。
按文体分块阅读，先小令后套数，逐步适应曲牌与语言习惯。
对讽喻时弊的套数可结合元代社会背景资料，理解其批判指向。
读完后与系列其他分册做篇目对照，梳理同一作者的不同作品。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

这一册适合作为元曲入门读物吗？

它更适合已有一定基础的读者。元曲语言虽近口语，但曲牌、套数和典故仍需注释辅助。若完全未接触过元曲，建议先读带详细注释的选本，再进入本系列按册阅读。

书中收录的散曲主要包括哪些类型？

据资料介绍，散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，同时也有写景、抒情、怀古的小令，以及讽喻世俗、指谪时弊的套数。具体篇目以本册目录为准，读者可据此安排阅读顺序。

读元曲需要先了解杂剧吗？

不一定。散曲中的小令和套数可以独立阅读，不依赖杂剧情节。但了解杂剧的基本体制，有助于理解元曲整体面貌以及散曲与戏曲之间的关系，可按个人兴趣决定先后。

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作者简介

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。