全元曲102

薛鸿鹏 / 冯学礼民国商务印书馆原刊 · 中国2024年6月

3.4

字数: 3.5万字
章节数: 4

信息有误查询本书

内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者204多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。

编辑推荐

本书为《全元曲》系列的一册，延续民国商务印书馆原刊的版本脉络，内容围绕元曲的杂剧与散曲两大类型展开。散曲部分介绍其由金代俗谣俚曲发展而来的背景，兼收小令与套数，既可见宴饮歌伎唱词中的艳曲，也能读到写景、抒情、怀古及讽喻时弊之作，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等名篇被特别提及。杂剧部分则涉及元初山西、河北一带的流行情况。本书适合作为了解元曲整体面貌的选本，阅读时可关注散曲从民间俚曲到文人创作的演变，以及前期关汉卿、马致远、白朴与后期张可久、张养浩、刘时中等人的风格差异，从而把握元曲在文学史上的位置。

适合谁读

适合

想系统了解元曲散曲与杂剧分类的文学爱好者
需要元曲代表作家与名篇线索的备考学生
对民国商务印书馆原刊版本有兴趣的藏书读者
喜欢古典韵文和戏曲文本的普通阅读者

不适合

需要详尽注释、白话译文和生僻字注音的初学者
只研究某一元曲作家全集的专门学者
对古典戏曲文本缺乏兴趣的读者

阅读建议

先浏览目录，按散曲小令、套数、杂剧分类建立整体框架。
重点选读《借马》《上高监司》《高祖还乡》等名篇，再扩展至其他作家。
将前期与后期作家分组对照，留意题材与语言风格的变化。
阅读时随手查阅元代社会文化背景，帮助理解讽喻与怀古之作。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

没有注释能读懂这本书吗？

本书依托民国原刊，未必提供现代注释和译文，直接阅读会有一定难度。建议具备基本文言与古典韵文阅读能力后再入手，或配合有注释的元曲选本对照使用，遇到生僻语词及时查考。

本书与《全元曲101》有什么区别？

两书同属《全元曲》系列，作者署名顺序和出版年份不同，内容均围绕元曲的散曲与杂剧展开。资料显示作家数量等表述略有差异，具体篇目与编选范围应以各自目录为准，读者可按需选购或对照参考。

元曲散曲只有艳曲吗？

并非如此。资料明确指出散曲虽多用作宴会歌伎唱词、艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，以及讽喻世俗、指谪时弊的套数，《借马》《上高监司》《高祖还乡》等即为例证，阅读时可注意题材的多样性。

读者评论

查询本书

本站为索引目录：「全网查询」由您发起、在您的浏览器中运行，所列入口均指向第三方站点，请自行判断可用性。

作者简介

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。