全元曲101

冯学礼 / 薛鸿鹏民国商务印书馆原刊 · 中国2021年1月

3.4

字数: 1.8万字
章节数: 11

信息有误查询本书

内容简介

全元曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令3800多首，套数450多套。有姓名的作者203多人，其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等。元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流ʻば9@Ǡ吀

编辑推荐

本书为《全元曲》影印或整理系列的一册，依托民国商务印书馆原刊，具有版本参考价值。内容涵盖元曲两大门类：散曲与杂剧。散曲部分涉及小令与套数，既有宴饮艳曲，也有写景、抒情、怀古及讽喻世俗之作，马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢臣《高祖还乡》等名篇在列；杂剧部分可见元初流行于山西、河北一带的戏曲面貌。对于想了解元曲文体演变、作家群体与作品类型的读者，本书提供了较系统的选本基础。阅读时宜将散曲与杂剧对照，留意俗谣俚曲的语言特色与文人化倾向之间的张力，也可结合关汉卿、马致远、白朴等前期作家与后期张可久、张养浩等人的风格差异，体会元曲在文学史上的深远影响。

适合谁读

适合

对元曲文体与文学史脉络感兴趣的中文专业学生
想了解散曲小令、套数与杂剧基本面貌的普通读者
需要民国商务印书馆版本信息作参考的古典文学研究者
喜欢关汉卿、马致远、睢景臣等元曲名家的阅读者

不适合

期待现代白话注释与逐句翻译的入门读者
只对明清小说或唐诗宋词感兴趣的读者
需要完整学术校勘本或最新研究成果的专业学者

阅读建议

先读散曲小令中的写景怀古之作，再进入套数与杂剧，循序渐进。
对照关汉卿、马致远等前期作家与后期张可久等人的作品，感受风格变化。
遇到宴饮艳曲可略读，重点留意讽喻世俗与指谪时弊的套数。
随手记录俗谣俚曲中的口语表达，帮助理解元曲的语言特色。

出版社简介

民国商务印书馆原刊中国 · 成立于 1897 年

民国商务印书馆原刊指商务印书馆在民国时期印行的原版书籍，并非另一家独立出版社。就库内所收三百种图书来看，其出版方向集中于古代诗词、文学鉴赏、经典作品、军事、散文杂著与东方哲学诸类，代表品种有王国维《人间词话》、钟嵘《诗品》、辛弃疾与柳永的词集，以及孙武《孙子兵法》和吕不韦《先识览》等。作者资源以古典作家为主，兼及近现代学者李经邦、郭化若的整理与注解之作，整体呈现以原典文本为核心、兼顾笺注与鉴赏的出版特色。关于该社民国时期的具体书目与印次，公开资料有限，此处仅据库内图书略作梳理。

常见问题

这本书适合完全没有元曲基础的读者吗？

可以作为初步接触元曲的选本，但书中未必配有现代注释和逐句翻译。建议先读小令中写景、怀古的短篇，再逐步进入套数和杂剧；遇到生僻语词可配合工具书或选注本对照阅读。

散曲和杂剧在本书中是什么关系？

据资料，全元曲一般分为杂剧和散曲，散曲包括小令与套数，多属北曲。本书内容兼及两类，读者可把散曲视为抒情短制，把杂剧视为戏曲作品，对照阅读能更全面理解元曲的文体格局。

书中收录了哪些代表性作品？

资料提到散曲名篇有马致远《借马》、刘时中《上高监司》、睢景臣《高祖还乡》等，并涉及关汉卿、马致远、白朴、张可久、张养浩等作家。具体篇目以本书实际编选为准，可先浏览目录再安排阅读顺序。

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作者简介

冯学礼作者

冯学礼是一位从事古籍整理工作的编者，目前公开资料有限，其生平、籍贯及生卒年均未见权威记载。据库内信息，他于1999年主编《全唐诗》《全宋词》《全元曲》三全合集，由内蒙古文化出版社出版，共十六册；此外还与薛鸿鹏合编《全唐诗》《全元曲》。库内收录其作品五十六种，以《全元曲》系列分册为主，如《全元曲》第一百四十二至一百四十九册等。这些作品属于古代诗词分类，体现其工作重心在于唐诗、宋词、元曲等古典韵文文献的汇编与整理，为读者研读古代诗词曲提供了较为系统的文本。

薛鸿鹏作者

薛鸿鹏，目前公开资料有限，其国籍、生卒年及教育背景等均未见明确记载。从中文图书数据库收录情况看，其名下作品达55种，以古代诗词类为主，代表作为《全元曲》系列中的第142至149卷。这些作品围绕元代散曲与杂剧文献的整理展开，属于对元曲文本的系统汇编与呈现，便于读者集中查阅这一时期的曲文资料。其写作与编选风格偏向文献整理，重视文本的完整与编排的条理，服务于古代诗词和曲学爱好者的阅读与研究需求。由于缺乏生平细节，尚难对其学术经历作更多说明。