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内容简介
予与之邻居，起园时，为之擘画。自园门至后院，可循廊而行，雨不能阻。山石亭榭，池泉楼阁，点缀煞费经营。演剧之厅，原为吾家厅事，后归尚书，予为布置，可坐四五百人。时鸦片烟盛行，设榻两侧，可卧餐烟霞，静听词曲。男伶如玉，女伶如花，迭相陪侍。戏剧有不雅驯不合故事者，予为改正之，群呼我为“顾曲周郎”。凡冠盖而来者，冬初则一色鸡心外褂，深冬则一色貂褂。王府女眷，珠翠盈头。小内监二人，扶掖而至，相见以摹鬓为礼。脂粉之香，馥郁盈室。复有时花列案，蓓蕾吐芳。春则牡丹、海棠、碧桃等卉，谓之唐花。夏则兰、芷、木香，秋则桂花满院。犹有沪上佳卉，来自海舶者。雕檐之下，鹦鹉、八哥、葵花等鸟，悬以铜架，喃喃作人语，与歌声互答。酒酣灯炮，时已四鼓，宾散戏止，优伶各驱快车，出城而去。此可谓盛矣。无何拳匪乱起，红巾缠头者，填溢都门。商贾歇业，戏馆焚如。
编辑推荐
这篇笔记以一座园林的营建与演戏为中心，铺陈晚清京城官宦交游的繁盛场面。作者自述为邻家尚书擘画园中路径，使廊庑贯通、雨不阻行，又为演剧之厅布置坐席，可容四五百人；鸦片烟榻分设两侧，男伶女伶迭相陪侍，作者还替戏本改正不雅驯处，得“顾曲周郎”之号。文中对冠盖往来的服色、王府女眷的珠翠、小内监扶掖与摹鬓之礼、四时唐花与海舶佳卉、檐下鹦鹉八哥的学语，皆以细笔点染，最后以拳匪乱起、戏馆焚如作结，盛衰对照骤然而至。读来既能见当时宴乐生活的排场与讲究，也能感到叙述者在繁华落尽后的怅然。
适合谁读
适合
- 对晚清京城官宦生活与园林陈设感兴趣的读者
- 研究戏曲演出场所与堂会习俗的文史爱好者
- 喜欢笔记体细密风物描写的散文读者
- 需要晚清社会文化生活素材的教师与写作者
不适合
- 偏好紧凑情节与人物命运的虚构作品读者
- 对鸦片、堂会等内容反感而不愿阅读者
- 期待系统建筑学或戏曲史专论的研究者
阅读建议
- 第一遍按空间顺序读，梳理园门、廊、山石亭榭、演剧厅的布局，再看人事如何填入其中。
- 把服色、花木、鸟雀等细节另纸列出，体会作者以物写盛的手法，再对照结尾的焚毁。
- 可结合晚清堂会戏与京剧演出的常识阅读，注意“改正戏本”一句透露的作者身份与趣味。
- 读到最后一段时放慢速度，比较前半的铺陈与“无何”二字的转折力度。
出版社简介
南海出版社
中国 · 成立于 1988 年
南海出版社是一家以文学艺术类图书见长的综合性出版社，出版方向涵盖古代诗词、武侠小说与民间文学等门类。从库内一千六百余种图书来看，该社既推出了《古诗十九首》《九歌》等古典诗歌作品，也收录了还珠楼主《蜀山剑侠传》系列的多部分册，以及关汉卿、屈原、左思、王之涣等历代作者的相关著述。其出版特色在于兼顾经典文本的整理与通俗文学的传播，将诗词选本与武侠长篇并置，形成较为多样的文学出版面貌。公开资料有限，关于该社的编辑体例与丛书规划，尚待进一步补充。
目录
- 版权信息
- 立尚书
常见问题
作者在园中具体做了哪些布置？
他规划从园门到后院可循廊而行、雨天不阻，点缀山石亭榭与池泉楼阁，又为演剧之厅安排可坐四五百人的坐席，并在两侧设鸦片烟榻，便于卧餐烟霞、静听词曲。
“顾曲周郎”这个称呼是怎么来的？
作者曾为演剧改正不雅驯、不合故事的戏本，众人因此以“顾曲周郎”相呼。这一称呼既点出他懂戏、参与排演，也见出他在尚书园中并非普通宾客，而是出力擘画的人。
文中写王府女眷来园有何意味？
珠翠盈头、小内监扶掖、相见以摹鬓为礼，脂粉之香馥郁盈室，这些描写把园中宴乐推到极盛，也显示主人交游之广。它与结尾拳匪乱起、戏馆焚如形成鲜明对照。
结尾“戏馆焚如”是否指这座园子？
结尾说拳匪乱起、红巾填溢都门、商贾歇业、戏馆焚如，是就京城局势作结，未必明指园中戏厅。但盛景叙述至此戛然而止，读者自然会把前面的繁华与这场变故连起来看。
读者评论
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作者简介
陈恒庆
作者 · 中国 · 1844–1920
陈恒庆（1844—1920），字子久，山东潍县（今潍坊潍城区）人，清末官吏、学者。同治十二年（1873）中举，光绪十二年（1886）进士，历任工部都水司主事、营缮司员外郎、屯田司郎中，后任兵科给事中、河南道监察御史、掌印给事中，光绪三十四年外放锦州知府。六十岁辞官归里，著有《谏书稀庵笔记》（又名《归里清谭》）、《清季野闻》等。其存世作品数量可观，库内收录达一百五十四种，题材多涉民间文学与东方哲学，笔涉民军之难、义和拳、捻匪等近代世变，亦写狐、念秧、老蹒等乡野传闻与世情人物，兼及满汉歧异等社会议题，带有笔记稗史的实录色彩。公开资料有限，其文名与影响尚待进一步梳理。
