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内容简介
编辑推荐
这本书的阅读价值，远超新闻传播领域的从业者或学生。它触及了更为普遍的现代性议题：个人在庞大组织中的异化与抗争，专业主义的坚守与困境，女性在高压职场中的生存策略，以及面对公众期待时的自我定位。国谷的叙述没有煽情，没有抱怨，只有细致入微的观察与近乎严苛的自省。这种文风本身，就是其职业素养的延伸。对于读者而言，这既是一面镜子，映照出媒体世界的复杂肌理；也是一把钥匙，帮助我们理解每天接收的新闻背后，那些看不见的筛选、权衡与无奈。在自媒体泛滥、观点先于事实的当下，这种对专业、严谨与平衡的执着追溯，显得尤为珍贵且具有警醒意义。
适合谁读
适合
- 对日本社会与媒体运作机制抱有好奇心的观察者
- 在大型组织机构中工作，思考个人价值与系统关系的职场人
- 对主播、记者等传媒职业有现实认知需求的学生或从业者
- 欣赏内敛、理性、充满自省的非虚构写作风格的读者
不适合
- 期待读到大量戏剧性幕后八卦或名人轶事的读者
- 寻求轻松娱乐或快速阅读体验的读者
阅读建议
- 可结合观看几期《新闻聚焦》节目片段，直观感受国谷裕子的主持风格与节目基调
- 阅读时可留意作者如何处理“个人感受”与“职业要求”之间的张力描写
- 不妨将书中描述的90年代至21世纪初的媒体环境，与当下的媒介生态进行对比思考
出版社简介
上海译文出版社是中国一家以翻译出版为主要方向的出版社，出版物涵盖外国文学、世界名著与经典作品，兼及社会文化、民间文学和古代诗词等领域。库内收录图书2618种，代表图书有《莫失莫忘》《悲惨世界（全2册）》《堂吉诃德（插图珍藏本）》《莫里哀喜剧全集（全4册）》《卡夫卡小说全集（全3册）》《陀思妥耶夫斯基作品集（套装共9册）》《理与人》《俄狄浦斯王（译文经典）》等。作者资源包括石黑一雄、雨果、塞万提斯、莫里哀等外国作家，以及郑克鲁、孙家孟、李健吾、张坤等译者。该社拥有“译文名著精选”“译文纪实”等品牌，注重外国文学与人文社科译著，并出版双语词典与外语教育用书；公开资料有限，以上依据库内图书信息整理。
目录
- 版权信息
- 推荐序 了解日本的另类视角
- 第一章 来自哈伯斯塔姆的警告
- 《独家报道930》
- 定位于新闻与《NHK特集》之间
- 来自哈伯斯塔姆的警告
- 语言的力量
- 电视报道的三大陷阱
- 风向原则
- 第二章 哪里跌倒哪里爬起
- 从英语播报起步
- 初出茅庐
- 播报工作的起点
- 接触新闻工作
- 没有观众的电视节目
- 读研，还是工作
- 挫折
- 明确目标
- 站在时代的风口浪尖
- 采访的考验
- 第二次机会
- 第三章 《聚焦现代》
- 这个人，行吗
- 我的工作是什么
- 第一次采访政治家
- 时代变革的力量
- 第一次报道地震
- 第四章 主播的工作
- 主播是做什么的
- 《聚焦现代》的节目构成
- 主播的工作：观众与报道方的桥梁
- 主播的工作：用自己的语言去讲述
- 主播的工作：寻找合适的语言
- 语言细分化
- 第五章 试播如战场
- 《聚焦现代》的制作过程
- 两次全员试播会
- 这是战场
- 主播的发言
- 那里真的需要吗？
- 最想表达的是什么
- “时间轴”的视角
- 接好最后一棒冲向终点
- 第六章 开场语与嘉宾访谈
- 传递“热度”
- 语言的威力与恐怖
- 只求公平
- 主播的视角
- 对现场直播的执着
- “我回去了”
- 再现对话氛围
- 谈谈看不见的部分
- 还有最后一个问题
- 第七章 采访的工作
- 对采访的兴趣
- “听见”与“聆听”
- 何谓失败的采访
- 十七秒的沉默
- 把准备好的资料扔掉
- 提问的义务
- 一问到底
- 即便如此，仍然要问
- 额头上的汗珠
- 第八章 问无止境
- 美国新闻业与泰德·科贝尔
- 学习“语言的力量”
- 在“同调压力”下
- 采访面临的“风压”
- 失礼的问题
- 公平的采访
- 剩余时间三十秒时的“但是”
- 用语言继续问下去
- 第九章 失去的信任
- 关于“出家诈骗”的报道
- 需要明确的问题
- “编辑”的恐怖之处
- 还有一条指摘
- 不堪一击的放送自律
- 第十章 身处时代的洪流中
- 海外视角
- 毫无进展的中东和平
- 倒退的世界
- 两位嘉宾
- 令人震惊的派遣村
- 尾巴牵着头走
- 找寻“黯然的自言自语”
- 东日本大地震
- 核泄漏事故报道
- 医生的话
- 持续报道
- 终章 为《聚焦现代》的二十三年画上句号
- 发现新课题
- 不放弃任何一个人
- 年末的解聘通知
- 最后的问候
- 八条忠告，送给危机四伏的日本社会中的年轻人
- 再次想起哈伯斯塔姆的警告
- 后记
常见问题
这本书是自传吗？主要讲什么？
作者国谷裕子在中国知名度高吗？
书的内容会不会很专业、很难读？
读者评论
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作者简介
国谷裕子是中文图书站收录的作者之一，目前库内共有其作品两种，分别为《我是主播》与《“女子力”三重奏（全3册）》。关于她的国籍、生卒年、教育背景与职业经历，公开资料有限，站内亦无现成简介可供参考，因此难以对其生平作更多交代。从现有作品看，她的写作涉及传记综合与纪实文学两类，题材带有鲜明的个人叙事与观察色彩：《我是主播》围绕主播这一职业身份展开，《“女子力”三重奏》则以多册形式集中讨论女性话题。两类作品在分类上相互呼应，体现出作者对亲历经验与现实议题的关注，叙述偏重纪实笔法。受资料所限，其作品的整体影响尚待更多信息补充后再作评估。
江晖是一位公开资料有限的作者，目前可确认的作品有两部：一部是传记综合类的《我是主播》，另一部是纪实文学类的“女子力”三重奏（全3册）。从作品归属来看，江晖的写作兴趣主要集中在人物书写与现实题材的纪实表达上。《我是主播》以人物传记的方式呈现个体经历，“女子力”三重奏则把目光投向女性群体的生活状态与成长议题，书名本身透露出对女性自我力量的关注。由于学历、职业背景和创作经历等公开信息不足，这里无法对其生平作更具体的介绍，只能从已有作品判断：江晖的写作偏向真实记录与人物观察，关注的往往是当代普通人的处境与选择。读者若想了解其风格，不妨从这两部作品入手，体会其在传记与纪实两类文体之间的写法。
