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内容简介
本书是一部脱口秀行业的方法论读物,首度披露业内不为人知的理论、技巧与经验。作者从如何踏入行业开始介绍,手把手带领读者学会写段子,如何从业余跨身为职业脱口秀演员,到如何组织脱口秀商业演出,语言平实幽默,内容由浅入深,贯穿行业始末。作者用生动有趣的语言,严谨的知识体系,不仅使读者完整了解行业生态,更能在学到脱口秀方法与技巧的同时提升演讲能力、社交能力,练就生活职场新技能。
编辑推荐
《说的全是梗》是一本极具当代传播学洞察力的通俗读物,作者洛宾以其丰富的媒体从业经验和对社会文化的敏锐观察,为我们剖析了“梗”这一互联网时代核心语言现象的本质与运作逻辑。本书的价值不仅仅在于对网络流行语的简单盘点,更在于它深入探讨了“梗”作为社会心理投射、群体身份认同工具以及信息加速传播载体的多重角色。通过大量生动案例,作者揭示了从“梗”的诞生、爆发到沉寂的生命周期,以及其背后复杂的社会情绪和集体无意识。对于编辑而言,这本书的专业性体现在它将传播学、社会学、心理学乃至语言学的理论框架,巧妙地融入对日常网络现象的解读中,使得读者在会心一笑的同时,也能获得认知上的提升。它帮助我们理解,为什么有些表达能瞬间击穿圈层,而有些则默默无闻;为何“造梗”能力成为当代内容创作者的核心竞争力。阅读此书,如同一场对自身所处的信息环境的深度体检,让我们在频繁使用和接收“梗”的同时,保持一份清醒的审视与理解。
适合谁读
适合
- 对网络文化和社会传播现象充满好奇的观察者
- 从事新媒体运营、内容创作或市场营销的从业者
- 希望理解年轻一代沟通方式与思维模式的教师或家长
- 对社会心理学和群体行为感兴趣的人文社科爱好者
不适合
- 期望获得一套系统、严谨学术理论著作的纯理论研究者
- 对互联网亚文化和流行语完全不感兴趣,且不愿了解的人群
阅读建议
- 建议以轻松的心态阅读,将书中案例与自身日常的网上冲浪体验相对照,会有更深的共鸣
- 可以不必按照章节顺序,从自己最感兴趣的“梗”或现象切入,再拓展阅读相关分析
- 阅读后,尝试观察和解读身边新出现的“梗”,运用书中的思维框架进行分析,是很好的实践
出版社简介
文汇出版社
中国 · 成立于 1985 年
文汇出版社(Shanghai Wenhui Publishing House)以外国文学、科幻小说与精品小说为主要出版方向,库内可见图书218种,常见分类涵盖文学、悬疑推理与社会小说。代表图书包括《米德尔马契》《愤怒的葡萄》《雪国》及《阿瑟·克拉克科幻短篇全集》,亦有古龙《欢乐英雄》与《人间词话》等作品。译作方面,陈锦慧、陈宗琛、黄悦生、秦鹏等译者与乔治·艾略特、约翰·斯坦贝克、川端康成、阿瑟·克拉克等作家资源相互配合,形成以经典文学与类型小说并重的出版特色。关于该社其他出版领域,公开资料有限。
目录
- 版权信息
- 写在前面
- 第一部分 成为脱口秀演员
- 第1章 什么人可以讲脱口秀
- 第2章 第一次讲脱口秀的注意事项
- 第3章 如何攒出自己的第一篇5分钟段子
- 第4章 如何与脱口秀俱乐部及同行打交道
- 第5章 如何走出本地,与外地同行交流
- 第6章 如何自己组织开放麦
- 第二部分 如何写出高质量的段子
- 第7章 段子的秘密1:段子结构
- 第8章 段子的秘密2:讲段子就是不好好讲故事
- 第9章 如何创作和打磨段子
- 第10章 如何写出像职业脱口秀演员一样好的段子
- 第11章 如何应对抄袭
- 第三部分 如何从业余表演走向职业脱口秀
- 第12章 如何从开放麦演员成为商演演员
- 第13章 如何应对舞台意外事件
- 第14章 如何当好脱口秀演出的主持人
- 第15章 讲脱口秀能赚多少钱
- 第16章 除了演出,全职脱口秀演员还能做什么
- 第17章 脱口秀演员如何上电视和网综
- 第四部分 脱口秀的商业化
- 第18章 创办脱口秀俱乐部和组织演出
- 第19章 脱口秀演员和俱乐部如何承接商务演出
- 第20章 脱口秀演员和俱乐部如何经营短视频号和播客
- 第21章 如何在你的城市举办大型喜剧节
- 后记
常见问题
这本书只是网络流行语的集合吗?
绝非如此。本书的核心在于分析“梗”产生的社会心理机制、传播路径和文化意义,远不止于罗列现象。它更偏向于一本通俗易懂的传播社会学读物。
没有频繁上网冲浪,能看懂这本书吗?
基本可以。作者对主要案例都做了背景介绍和解释。书中探讨的许多原理,如模仿、简化、圈层认同等,是社会传播的普遍规律,即使不了解具体“梗”的出处,也能理解其分析逻辑。
这本书的内容会很快过时吗?
书中具体的“梗”的案例可能会随着时间流逝而热度消退,但作者提供的分析框架和洞察视角——关于信息如何在当代社会被塑造、传播和消费——具有更持久的参考价值。理解原理比记住现象更重要。
读者评论
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作者简介
洛宾
作者
洛宾,中文写作与脱口秀领域的作者。目前关于他的公开资料有限,其国籍、生卒年、英文名及教育背景等信息均未见于库内记录,已知的作品共有两种,代表作为《中国脱口秀演义》与《说的全是梗》。从这两部作品的名称与常见分类来看,他的写作主要围绕脱口秀这一新兴表达形式展开,内容兼具幽默感与成长励志意味,试图借表演与段子的外壳讨论普通人的表达困境与自我突破。在写作风格上,他倾向于以轻松诙谐的语言切入严肃话题,让读者在笑声中体会思考的乐趣。由于资料有限,其具体创作经历与作品影响仍有待更多公开信息补充,但这两部作品已大致勾勒出他关注喜剧表达与个人成长交汇点的写作方向,适合对脱口秀文化与励志成长话题感兴趣的读者阅读。