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内容简介
《清代名角录》是戏曲理论家齐如山(1875—1962)整理、记述清代京剧(皮簧)名伶的专书,在他原书《清代皮簧名脚简述》的基础上编排而成,被誉为记录梨园名角的第一本著作。齐如山自幼嗜戏,长期与梨园中人往来、交谈,积累了大量第一手材料,最终为二百一十位演员写出简要传略,所收人物起自嘉庆年间,讫至清末,大致覆盖了京剧由徽班入京到成熟定型的关键阶段。全书按行当分类编排,依次为老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、武旦、净、丑,末附票友一门。每一人物条目虽篇幅不长,却兼顾家世门第、师承渊源、嗓音条件、唱念做工、擅长剧目与艺术成就,并时常穿插轶闻趣事和梨园掌故,读来如见其人。齐如山尤为留意名伶走红的缘由,如对谭鑫培,他既指出其嗓音甜亮、能广采程长庚、卢胜奎、王九龄、冯瑞祥诸家之长而自加锤炼,也点明其崛起恰逢前辈名家相继凋谢的时机;书中还记录了程长庚不肯私人“外串”、宁可损失收入也不负班中众人等体现艺人风骨的故事。这些记述既是京剧表演艺术的一手史料,也折射出清代京师梨园的组织形态、行业规矩与社会风气,可供戏曲研究者取材,也适合普通戏迷按行当循序翻阅。
编辑推荐
想认识清代京剧到底有哪些“角儿”,这本书几乎是最直接的入口。齐如山不是坐在书房里抄资料的文人,他做买卖时结识三教九流,后来又为梅兰芳编戏二十年,与梨园中人朝夕往来,因此他笔下的名伶带着台上的身段和台下的脾气:谁嗓音如何、谁的做工从哪里学来、谁因何而红。全书按老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、武旦、净、丑、票友依次排列,二百一十位演员各有小传,条目清晰,可以顺读,也可以当作“伶人词典”随时翻查。更难得的是作者常在传略之外分析成名之由,把个人天分放进整个皮簧兴替的大势里观察,读者由此能看见京剧从徽班进京到名家辈出的脉络。此外书中保存了不少行业规矩和逸闻,如科班收徒、名角拒演“外串”等,都是正史里读不到的材料。若你只把京剧当作“国粹”二字供奉,这本书能把它还原成一门具体的、有人在其中拼命的技艺与营生。
适合谁读
适合
- 对京剧史和清代戏曲感兴趣的戏迷与研究者
- 想了解谭鑫培、程长庚等名伶生平与师承的读者
- 学习戏曲表演、需要行当与流派参照的从业者和学生
- 喜欢梨园掌故、旧京风物的文史爱好者
不适合
- 期待系统戏曲理论教材或唱腔曲谱的读者
- 偏好连贯叙事的通俗历史读物、不愿查阅条目的读者
阅读建议
- 先读卷首序与凡例,了解收录标准与年代范围,再按兴趣挑行当切入。
- 可先读“老生”“青衣”两门,对照谭鑫培等名家条目,感受齐如山的评价标准。
- 把书当工具书用,看戏或听唱片后回查对应伶人小传,印象更深。
- 读时可与《京剧之变迁》《齐如山回忆录》对读,勾勒晚清民国梨园的整体图景。
出版社简介
中信出版社
中国 · 成立于 1988 年
中信出版社成立于1988年,隶属中国中信集团,以经管、社科、文学与少儿图书为主要出版方向,常见分类涵盖社科、财经、文学、东方哲学与文学鉴赏。库内收录图书91种,代表作品包括尤瓦尔·赫拉利《人类简史三部曲》、托马斯·皮凯蒂《21世纪资本论》、吴晓波《激荡三十年:中国企业1978-2008》、奈莉·萨克斯《蝴蝶的重量:奈莉·萨克斯诗选》,以及《新解论语》《蒋勋说红楼梦》系列等,作者资源涉及林俊宏、巴曙松、陈黎、张芬龄等译者与学者。总体来看,该社在财经与社科领域注重引入具有思想影响力的著作,在文学与东方哲学方面则兼顾经典译介与本土鉴赏,形成兼顾学术深度与大众阅读的出版特色。
目录
- 序
- 凡例
- 老生
- 武生
- 小生
- 青衣
- 花旦
- 老旦
- 武旦
- 净
- 丑
- 票友
- 谈四角
常见问题
这本书讲的是京剧还是昆曲?
主要是京剧(皮簧),即徽班进京后形成的皮簧腔京剧,收有昆曲出身的伶人,但描述的重点在唱腔、做工和行当。
二百一十位名伶都是哪些行当?
按书中分类,包括老生三十三人、武生十八人、小生十八人、青衣二十九人、花旦十八人、老旦七人、武旦十二人、净二十三人、丑十八人、票友三十四人,合计二百一十人。
这本书和《清代皮簧名脚简述》有什么关系?
《清代名角录》内容即以齐如山的《清代皮簧名脚简述》为主体排印,另附谈谭鑫培、陈德霖、杨小楼、余叔岩的“谈四角”部分,属同一批材料的呈现。
书中的伶人生活在什么年代?
所收人物起自嘉庆年间,讫至清末,跨越晚清数十年,正是京剧从徽班合流走向名家辈出的时期。
零基础读者能读得下去吗?
可以,但需慢慢来。小传文字浅白,只是术语和剧目较多;建议先读老生、青衣两门,再借助戏曲常识类读物补充。
读者评论
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作者简介
齐如山
作者
齐如山是围绕京剧与梅兰芳展开记述的写作者。目前公开资料有限,其生平细节如生卒年、籍贯与学历均未见可靠记载,只能从其存世作品中了解其写作面貌。库内收录其作品两种,分别为《京剧之变迁》与《似与不似之间:回忆梅兰芳》,可见其关注点集中于京剧艺术的历史沿革与表演实践,以及对梅兰芳其艺其人的近距离观察。这些文字多属文化随笔与纪实回忆一类,笔调平实,重史料与见闻,不尚空论,对理解近代京剧的演变与梅兰芳的艺术成就具有参考价值。因其叙述往往出自亲身接触,读者亦可从中感受到传统戏曲在具体人物与事件中的鲜活面貌。