标签
内容简介
杨燕迪,我国著名音乐学家、音乐批评家、音乐翻译家,上海音乐学院副院长,研究与教学领域涉及音乐学方法论、西方音乐史、音乐美学、音乐学术翻译、歌剧研究、音乐分析与批评、音乐文化与社会研究等。发表译著近300万字,另主编多部论著,主要包括《音乐的人文诠释》、《乐声悠扬》、《西方文明中的音乐》、《作为戏剧的歌剧》、《音乐美学观念史引论》、《音乐史学原理》等等。曾获得国务院、教育部、文化部、上海市的多种奖励与荣誉称号。
编辑推荐
《歌剧的误会》(增订版)是音乐学家杨燕迪教授关于歌剧艺术的一部重要文集,其价值不仅在于学术探讨的深度,更在于将歌剧这一西方艺术形式的精髓,以清晰而富有洞见的文字呈现给中文读者。本书并非一部系统性的歌剧史,而是作者多年观剧、研究与思考的结晶,围绕‘歌剧为何’这一核心命题展开。书中文章既有对《费加罗的婚礼》《特里斯坦与伊索尔德》等经典剧目的精妙分析,也有对‘歌剧作为戏剧’‘歌剧中的文学性’等根本性问题的理论思辨。杨燕迪教授的笔触兼具学者的严谨与乐迷的热忱,他善于从具体的音乐细节和戏剧情境出发,揭示作品的精神内核与艺术成就,同时不避讳讨论歌剧这一综合艺术形式内在的‘误会’与张力——比如音乐与戏剧的优先权之争,雅俗趣味的分野等。增订版补充了多篇新作,反映了作者近年的思考脉络,整体视野更为开阔。对于读者而言,这本书如同一把精制的钥匙,既能帮助你更专业地‘听懂’和‘看懂’一部歌剧,获得更深层次的审美体验,也能引导你超越单纯的情节欣赏,进入歌剧作为一门独立艺术的美学与文化层面进行思考。
适合谁读
适合
- 对西方古典音乐及歌剧有初步兴趣,希望获得专业引导以提升鉴赏能力的爱好者
- 人文艺术领域的学生或研究者,尤其是关注音乐学、戏剧学与跨艺术研究的读者
- 喜欢深度文化评论,享受思想碰撞,不满足于浅层介绍的阅读者
- 杨燕迪教授学术文章与音乐评论的长期追随者
不适合
- 仅希望阅读轻松的歌剧故事梗概或明星八卦的读者
- 寻求系统、按时间顺序编排的歌剧史教材的读者
阅读建议
- 可从自己熟悉或感兴趣的具体歌剧剧目对应的篇章读起,再涉猎理论性较强的文章
- 阅读时,可尝试结合书中提到的具体歌剧的音频或影像资料,对照理解,体验更佳
- 书中部分文章涉及较专业的音乐术语和哲学美学概念,无需畏惧,可将其视为拓展认知边界的契机
出版社简介
广西师范大学出版社
中国 · 成立于 1986 年
广西师范大学出版社是一家以文学、外国文学与历史读物见长的出版社。库内1175种图书显示,该社在经典作品与散文杂著方面积累较深,如《恶之花:波德莱尔诗歌集注》《雪国》《都柏林人》《野棕榈》等外国文学名著,以及《周作人散文全集》等现代散文整理成果。历史与哲学读物亦占一定比重,《爪牙:清代县衙的书吏与差役》《太平天国的历史和思想》等选题体现对清代基层制度与近代史的关注。艺术文献方面有《十竹斋书画谱》全16册。作者资源包括夏尔·波德莱尔、川端康成等外国作家,译注者刘楠祺、邹波,以及锺叔河、白德瑞、尤陈俊等学者。因公开资料有限,其出版特色仅据库内图书概括,整体呈现兼顾中外文学经典与人文社科学术著作的面貌。
目录
- 版权信息
- 序
- 歌剧的误会
- 走进歌剧
- 女仆作贵妇(上)
- 女仆作贵妇(下)
- 达尔豪斯的歌剧观
- 歌剧的基本问题与蒙特威尔第的实践
- 社会批判与人性和解
- 启蒙和觉醒
- 威尔第百年祭
- 威尔第的政治情怀
- 以声音承载人性
- 解读《茶花女》:现实主义和心理洞察
- 茶花女的爱和怨
- 以音乐透析政治
- 《阿依达》:威尔第的东方色彩“大歌剧”
- 责任与人性的冲突
- 漂泊与拯救
- 灵肉之争
- 瓦格纳的叔本华
- 《莱茵的黄金》:瓦格纳乐剧的滥觞
- 《指环》断想
- 瓦格纳《指环》的当代意蕴
- 瓦格纳的魔力
- 歌剧《浮士德》:背景、诠释与评价
- 悲歌经典莎翁情
- 《卡门》新解
- 爱无定律
- 歌剧《黑桃皇后》的三重世界
- 色调与象征的杰作
- 日常生活的诗意发现
- 话说《图兰朵》与普契尼
- 试解《图兰朵》之谜
- 音乐在每扇门开启时都有色彩变化
- 贝尔格的歌剧:无理性与理性的悖论结合
- 怪诞讽刺的库特·魏尔歌剧
- 普朗克歌剧概观
- 《魅影》之魅
- “问君能有几多愁”
- 学院派的抗战情
- 歌剧在中国:发展与问题
常见问题
这本书需要读者有很高的音乐专业基础吗?
并非如此。作者虽为音乐学家,但行文力求深入浅出。书中大部分文章以作品分析和文化评论为主,即使没有受过专业音乐训练,凭借对戏剧和人文的兴趣也能跟随作者的思路,获得启发。当然,具备一定古典音乐聆听经验会更有助于理解。
增订版与旧版的主要区别是什么?
增订版在原有文集基础上,增收了作者近年来撰写的多篇重要歌剧论文及评论,如关于《指环》《帕西法尔》等的深度分析,使全书内容更加丰厚,也更能体现作者学术思想的近期发展。整体框架和核心篇目则得以保留。
这本书与常见的歌剧鉴赏指南有什么不同?
最大的不同在于其出发点和深度。本书的核心不是提供‘看什么’和‘怎么听’的实用指南,而是通过精微的分析和有力的论述,探讨歌剧‘是什么’以及‘何以伟大’。它更侧重于美学思辨和文化解读,旨在提升读者的批判性审美思维,而非提供快速入门的知识清单。
读者评论
查询本书
本站为索引目录:「全网查询」由您发起、在您的浏览器中运行,所列入口均指向第三方站点,请自行判断可用性。
作者简介
杨燕迪
作者
杨燕迪是中文音乐写作与出版领域的一位作者,公开资料有限,生年、籍贯与学历背景均未见明确记载。从库内八种作品看,他的写作集中在西方音乐史与音乐鉴赏,涉及古典时期、二十世纪音乐以及歌剧等专题,并参与诺顿音乐断代史丛书的翻译或编订工作。他关注音乐与文学之间的媒介间性,也讨论塔拉斯金式的音乐史学观念,文字多面向普通读者,试图在学术性与可读性之间取得平衡。《何谓懂音乐》《遗憾的聆听》《歌剧的误会》等增订版随笔,体现其以聆听经验切入概念辨析的写作风格,对中文读者理解西方音乐有一定引导作用。