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内容简介
本套装收录张昕宇、梁红这对“侣行夫妇”同名户外纪实节目《侣行》前两季的图书版，共三册：《侣行1》记录第一季的四段极限旅程——飞越亚丁湾进入海盗乱邦索马里，在零下几十度的世界寒极奥伊米亚康向梁红求婚，深入被“石棺”封存的切尔诺贝利核辐射禁区，并在瓦努阿图马鲁姆活火山的熔岩湖畔经历台风、酸雨与毒雾；《侣行Ⅱ》记录第二季驾帆船横渡太平洋、经白令海与西风带穿越美洲并最终驶抵南极、在南极举行婚礼的235天航行，途中邂逅海女、遭遇鬼船、探访苏美废弃军事基地，也记录了“圣安东尼奥圣井”等玛雅遗迹之谜；《侣行Ⅱ（下）》则接续这段“蜜月之旅”，从非洲大陆启程，穿过南非的暴力地带，走进亚马逊流域的原始部落与食人族传说，仰望马达加斯加巨树，讲述他们在丛林、荒原与异域人群中看见的悲欢。三册合起来，是这对普通北京情侣在卖掉家当、用五年时间学习帆船、潜水、动力伞与直升机驾驶之后，把“想做什么”一步步变成“正在做”的完整记录。
编辑推荐
《侣行》是一档没有明星、没有剧本的户外纪实节目，上线后播放量迅速破亿，豆瓣评分一度高达9.4分，本套装把前两季的故事收进三册书中。它好看的地方不在于“炫酷”，而在于普通感：张昕宇开过小吃铺、卖过羊肉串、承包过公厕，梁红一路陪着；他们不是探险家出身，而是用五年时间疯狂补课，学会开船、潜水、跳伞、飞直升机，才敢把命交给远方。书里既有战乱与核废墟的压迫感，也有极寒中一句求婚的浪漫，有帆船上的崩溃与和解，也有亚马逊雨林里让人心里发紧的沉默。对读者而言，这三册书更像一套“梦想执行手册”：它告诉你极限不是钱堆出来的，而是一份热情加上无数遍的体能训练、方案推演与风险预案。装帧简明、叙述直白，适合放在床头一本本地翻。
适合谁读
适合
- 喜欢户外探险、极限旅行和纪实类内容的读者
- 看过《侣行》《我们的侣行》等节目，想读文字版幕后细节的观众
- 对索马里、切尔诺贝利、南极、亚马逊等极端目的地抱有好奇的人
- 正在犹犹豫豫要不要为梦想付出行动的年轻人
不适合
- 偏好虚构小说、需要强情节与文学性表达的读者
- 对极限冒险、战乱与灾难现场题材容易感到不适的读者
- 希望读到系统性旅行攻略与目的地实用信息的人
阅读建议
- 按第一册、第二册及下册的顺序读，可对照节目时间线，理解他们从“出发”到“远航”的能力积累。
- 读到索马里、切尔诺贝利、亚马逊等篇章时，可顺手查一查当地地理与历史背景，能读出更多画面之外的意味。
- 不必一次读完三册，可把每段旅程当成一个独立故事，每次读一到两章，留点时间消化。
- 读完不妨写下自己那件“一直想做却没动手”的事，并列出第一步要做的事。
出版社简介
江苏文艺出版社
中国 · 成立于 1958 年
江苏文艺出版社以文学出版为核心，兼及人文社科与艺术生活类图书。库内约1535种图书显示，其出版方向涵盖社会小说、世界史、设计、科幻小说、经典作品与影视等门类：既有鲁迅《狂人日记：鲁迅小说全集》《呐喊》《四世同堂》《茶馆》等中国现代文学经典，也有斯蒂芬·茨威格《昨日的世界》等外国文学回忆录；在科幻领域推出阿西莫夫《银河帝国》系列，在建筑与艺术方面则有刘敦桢《苏州古典园林》及凤凰空间的相关设计图书。作者资源集中于鲁迅、茨威格、阿西莫夫等经典作家，并配有梁锡江、钟皓楠、叶李华等译者。整体特色为以经典作品为骨干，兼顾类型小说与视觉文化读物。公开资料有限，简介依据库内图书归纳。
常见问题
这套3册分别对应《侣行》的哪几季？
三册分别是《侣行1》、《侣行Ⅱ》和《侣行Ⅱ（下）》。《侣行1》对应第一季的四段极限旅程；《侣行Ⅱ》与《侣行Ⅱ（下）》对应第二季，主要记录帆船横渡太平洋、驶向南极举行婚礼以及随后非洲与南美丛林的旅程。
书的内容和节目中播出的内容一样吗？
大体一致但更完整。图书依据节目素材与张昕宇、梁红的口述整理，配有文字叙述和图片，节目中因时长压缩的细节、背景与心理活动在书里有更多展开；书名为《侣行》，与系列同名，并非分季独立出版的全套总集。
套装是否适合青少年阅读？
可以作为青少年了解世界的读物，但书中涉及战乱、尸体、辐射禁区、部落习俗等内容，建议家长先翻阅，由年龄较大的孩子阅读或亲子共读，并对其中的风险行为作现实提醒。
这个套装与后来的《侣行3》是同一系列吗？
同属“侣行”系列，但不是同一套书。《侣行3》记录的是第三季西行中东、穿越罗布泊与探访难民营的旅程，由江苏凤凰文艺出版社另有出版；本套装只收录前两季的三册内容。
读者评论
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作者简介
张昕宇
作者
张昕宇是一位公开资料有限的作者，目前库内仅收录其作品一种，即《云上六万公里》。从书名与常见分类来看，这部作品归入散文杂著，题材似与长途旅行、高空飞行或远行见闻相关，带有鲜明的行走与记录色彩。由于作者的生平信息、国籍与创作背景均未见明确记载，难以对其人生经历与写作脉络作更多交代，读者只能从这一部作品入手，体会其文字中的观察视角与叙述方式。就现有材料而言，张昕宇的写作倾向于以亲身经见的旅程为线索，把沿途景象与个人感受编织成篇，语言平实而注重现场感。此类散文杂著往往不以虚构情节取胜，而依靠真实的行走经验与细密的感知打动读者，在旅行文学与纪实性散文的读者群中具有一定吸引力。后续若出现更多作品或公开资料，其创作面貌仍有待进一步补充与厘清。
