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内容简介
《上映》是日本影像作家、插画家阿伏伽德六（Avogado6）的第三部全彩画集，日文原版由 KADOKAWA 于 2020 年出版，简体中文版由广东旅游出版社于 2025 年推出，译者星星。全书以“走马灯电影院”为核心概念：在一家以死者为电影明星的电影院里，天使与死神像普通观众一样，愉快地坐等一场场人生“上映”。作品围绕人生终点与日常生存展开，由 13 个章节串联起一幅幅插画与短篇奇想故事，章节包括“上映（前）”“天国”“动物物语”“我虽然出生了，但……”“社畜生活”“草迷宫”“天使的工作”“幕间”“显影”“病与床”“再返一次现实世界”“索引”“上映（后）”等。每章各自承载不同的社会切面，涉及家庭暴力、职场压榨、语言暴力、社交恐惧等主题，用荒诞而锋利的图像把“又丧又现实”的处境铺展在读者眼前。阿伏伽德六的画笔常在残酷与温暖之间切换：一面是坠落、伤害与孤独，一面是仍勉力生存的温柔与呼救。读者仿佛坐在影院里观看他人的一生，由此反观自己被忽略的伤口，也重新体会活着的重量。简体版采用双封面设计、全彩印刷，并附作者手绘印签与珠光观影票根。
编辑推荐
阿伏伽德六是社交媒体上拥有两百多万粉丝的人气创作者，他的作品几乎不需要文字，仅凭一幅图就能击中人心。《上映》延续《满是空虚之物》《果实》的气质，用“走马灯电影院”这样浪漫又残酷的设定，把每个人的一生当作一场电影放映。13 个章节像 13 个短篇小品，涉及家暴、职场、社交焦虑、语言伤害等日常议题，题旨并不轻盈，却在冷酷的比喻之后留下一点温度：那些被生活捶打过的人，会在这里认出自己，也会被轻轻抱一下。插画与故事交织的阅读体验，很像看一部节奏克制的短片集——先痛，再被治愈。简体中文版选用全彩印刷与锁线胶订，双封面设计、特别收录作者手绘印签和珠光观影票根，尤其适合作为礼物送给正在经历低谷的朋友。如果你喜欢《满是空虚之物》，或者偏爱那些“致郁”又“治愈”的暗色系插画，这本书值得放进书架。
适合谁读
适合
- 喜欢阿伏伽德六、关注日本插画与图像叙事的读者
- 偏爱“致郁又治愈”风格、能从暗色表达中获得共鸣的人
- 正在经历职场、家庭或社交压力，需要被理解的年轻读者
- 喜欢全彩画集、重视装帧与周边收藏的图书爱好者
不适合
- 希望阅读轻松明快、无沉重议题作品的读者
- 对自伤、死亡、家庭暴力等隐喻性图像内容较为敏感的读者
- 期待文字量大的小说或有完整长篇叙事的人
阅读建议
- 不必按顺序一口气读完，可以一章一章当作短片慢慢看，给情绪留出消化空间。
- 读到压抑处不妨暂停，留意画面中的光、颜色与留白，作者的温度常藏在这些细节里。
- 若某章让你联想到自己的经历，可以写几句感受，或与信任的人聊聊，不必独自消化。
- 读完可回看“上映（前）”与“上映（后）”，首尾呼应的结构会带来全新的理解。
出版社简介
广东旅游出版社
中国 · 成立于 1981 年
广东旅游出版社成立于1981年，长期以旅游与文旅内容为出版主线，并延伸至建筑、历史、外国文学、传记与散文杂著等领域。库内图书显示，该社既推出梁思成《中国建筑史》、陈垣《史讳举例》等学术与史料性作品，也收录三岛由纪夫《金阁寺》《春雪》、契诃夫书信集等外国文学译作，以及《我的前半生（最新版全本）》《左宗棠全传》《失焦：罗伯特·卡帕“二战”自传》等传记类图书。作者资源涵盖建筑史、史学与文学翻译等方向，整体呈现文旅阅读与人文社科并重的出版特色。因公开资料有限，此处仅依据库内图书归纳其出版方向。
目录
- 上映（前）
- 天国
- 动物物语
- 我虽然出生了，但……
- “社畜”生活
- 草迷宫
- 天使的工作
- 幕间
- 显影
- 病与床
- 再返一次现实世界
- 索引
- 上映（后）
常见问题
《上映》是画集还是漫画？
它是阿伏伽德六的第三部全彩画集，同时兼具图像故事集的性质。全书分 13 个章节，以插画为主，每位“主角”的人生片段串联起来，整体读感更接近一部无对白的纸上电影。
简体中文版和繁体版有什么区别？
简体版由广东旅游出版社于 2025 年出版，译者星星，采用双封面设计、全彩印刷和锁线胶订，并附作者特绘印签与珠光观影票根；繁体版 2021 年由平装本出版，译者蔡承欢，副标题为“欢迎来到跑马灯电影院，你的人生，借我们看一下吧？”。
书里有暴力或让人不适的内容吗？
书中涉及家庭暴力、职场压榨、语言暴力、社交恐惧和死亡等主题，并以隐喻性图像呈现。这些内容并非猎奇，而是为了表达处境与情绪，但情绪敏感或正处低谷的读者建议先翻阅再决定。
没读过《满是空虚之物》能直接看这本吗？
可以。虽然《上映》常被视作《满是空虚之物》之后的延续，但两书章节独立、主题自足，不需要前置阅读。读过前作的人则更容易辨认作者一贯的画风与关怀。
读者评论
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作者简介
阿伏伽德六
作者 · 中国
阿伏伽德六是一位中国作者，现有公开资料有限，生卒年与教育背景均未见明确记载。从库内收录的两部作品《言叶》与《上映》来看，其写作涉猎社科领域，作品数量虽不多，却已呈现出较为清晰的个人取向。就现有信息而言，其文字多围绕社会现象与日常经验展开，注重从具体事例出发引出思考，行文平实克制，不依赖繁复术语，便于普通读者进入话题。两部作品在题材上各有侧重，却都体现出对现实议题的持续关注，以及将观察转化为可读叙述的努力。由于相关资料尚不充分，关于其创作历程与整体面貌仍有待更多信息补充，读者不妨以这两部作品为起点，逐步认识这位作者的行文风格与关注方向。
